書畫鑒賞要從風(fēng)格、筆墨、色彩、構(gòu)圖、構(gòu)圖、畫、印、紙、裱、銘等方面進行，其中最重要的是書畫本身，書法和印章。

印章作為鑒定書畫的主要方面之一，必須引起重視，因為中國書畫大多是印刷的。如果一個作品上標(biāo)注的清代中期的印章與已知為真跡的印章一模一樣，其他方面毫無疑問，基本上可以判定為真跡。因為一般情況下，臨摹的印章會和原印章不一樣，要臨摹出和原印章一模一樣的印章是極其困難的。

從印章鑒定來看，看到的印章和原來的印章會有一些區(qū)別。如印章的厚度、邊框的寬度和破損、印痕的清晰和模糊等。這可能有幾個原因：一個印章的最初使用和長期使用會有所不同，最初印章的字跡會更清晰，長期使用后印章的清晰度會發(fā)生變化。此外，印泥的質(zhì)量、色澤、干濕程度也會造成印章蓋章后的變化。邊框的寬度與沖壓時的受力和底層材料有關(guān)，有時會有不同的寬度變化。印記的清晰程度與使用印章的人的技術(shù)有一定的關(guān)系。有的人用力很大，有的人用力很小，有的人輕微搖晃。此外，底層物品的質(zhì)與量，冷暖天氣，長期不用的印泥和經(jīng)常使用的印泥，都使印章產(chǎn)生了不同的效果。有的人還會在剛蓋好印章的印記上撒一些白粉或爽膚水，防止書畫作品被擠壓時被弄臟。經(jīng)常擦拭或擦洗的郵票不同于不經(jīng)常擦拭或擦洗的郵票。著名書畫作品的印章也要有一定的藝術(shù)水平。特別是寫的時候不能有錯誤。對于一個著名的書畫家來說，經(jīng)常書寫和使用錯別字是不可能的。

識別印章取決于印泥的顏色。古畫印章的顏色雖然可能很鮮艷，但總會歷經(jīng)歲月滄桑而變化，顏色也會變得渾厚沉靜。

許多現(xiàn)代畫家和畫家往往對傳統(tǒng)繼承不夠，基本功差。他們總是想標(biāo)新立異，只注重構(gòu)圖，不注重筆墨，沒有書法基礎(chǔ)，對篆刻也沒有研究。通過印章來分析他們的作品是極其困難的。他們的印章大多是別人刻的，蓋在自己的作品上。至于風(fēng)格是否一致，因人而異。

每個時代的藝術(shù)品都有每個時代的風(fēng)格特征，印章也是如此。書畫上的印章必須符合時代風(fēng)格。不然肯定是假貨。比如清代中期以前的書畫作品，不可能有甲骨文字的印章。吳明

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書畫中的印章有三種：一種是作者本人的印章，另一種是題詞人的印章，第三種是收藏家和鑒定家的印章。這些印章分為三個方面：一是名稱、店名、堂號，二是閑文、吉祥語和警句，三是收藏和鑒賞。